مع تصاعد تهديد الغواصات الألمانية في الحرب العالمية الأولى واجهت البحرية البريطانية ثم الأمريكية معضلة دقيقة: كانت الغواصات تعتمد على تقدير اتجاه السفينة وسرعتها عبر المنظار قبل إطلاق الطوربيد وأي خطأ صغير في هذا التقدير يعني فشل الهجوم.
الحل لم يكن زيادة التمويه التقليدي بل ابتكار أسلوب بصري جديد عُرف باسم التمويه المُبهَر Dazzle Camouflage تم طلاء السفن بأنماط هندسية حادة، وخطوط متكسّرة، وتباينات لونية قوية مستوحاة من الاتجاهات الفنية الحديثة، خصوصًا التكعيبية.
لم يكن الهدف من هذه الأنماط إخفاء السفينة بل تشويش الإدراك البصري لدى من يراقبها فعندما ينظر قائد الغواصة عبر المنظار إلى تلك الخطوط والزوايا المتقاطعة، تصبح قراءة اتجاه السفينة وسرعتها مهمة مربِكة إذ تُغيّر الأنماط الإحساس بالشكل الحقيقي للسفينة وتشوّه حدودها مما يدفع المراقب إلى تقديرات غير مؤكدة.
وتزداد المشكلة عند الإطلاق فبمجرد أن يبني القائد حساباته على رؤية مشوَّشة ينطلق الطوربيد نحو نقطة خاطئة بينما تكون السفينة قد غيّرت اتجاهها. ومع انحراف الطوربيد عن هدفه يفقد القائد لحظات حاسمة في إعادة التقدير وهي فرصة كافية لابتعاد السفينة عن نطاق الإصابة.
شارك في تصميم هذه الأنماط عدد كبير من الفنانين والمصممين، لتتحول السفن إلى مساحة تطبيقية لفكرة غير مألوفة استخدام الفن كأداة لحماية الأسطول عبر إرباك العدو بصريًا.
وتزداد الفكرة وضوحًا عندما نعرف أن صاحب الاقتراح الأساسي هو نورمان ويلكينسون وهو فنان محترف قبل أن يكون ضابطًا في البحرية البريطانية كان رسّامًا للمناظر البحرية وعضوًا في مجتمع الفنانين البريطانيين ما جعله قريبًا من الاتجاهات الفنية الحديثة في ذلك الوقت، ومنها التكعيبية.
وعندما قدّم ويلكينسون فكرته للبحرية لم يعتمد على مبادئ التمويه التقليدي بل على مفاهيم الإدراك البصري التي كان الفنانون يناقشونها كيف يمكن للخطوط والزوايا والتباينات أن تغيّر طريقة رؤية الشكل واتجاهه؟ هذا الوعي الفني هو ما سمح بتحويل الأنماط الهندسية إلى أداة عملية تُربك تقدير العدو وتقلّل من دقة هجماته.
وبفضل هذا الابتكار تحوّل فهم الفنانين لطبيعة الرؤية البشرية إلى عنصر مؤثر في العمل العسكري حيث استُخدمت الأنماط الهندسية كوسيلة دقيقة لإرباك تقدير العدو وتقليل فعالية هجماته.
وهنا السؤال هل لدينا في العالم العربي نماذج لفنانين استُخدمت رؤيتهم في مجالات غير فنية؟.
